奔涌大河飞长歌

　　阿来为黄河立传的长篇非虚构作品《大河源》，不仅是地理意义上的溯源，更是对生命存在方式的深刻叩问。《大河源》用散文的经纬，编织出一张立体的生命之网，在生态书写、文化寻根与叙事重构三重维度上，构建起独特的三重生命诗学。

　　辩证维度的生态诗学

　　在阿来的笔下，耸起的丘岗因风雨冰雪的剥蚀变得平坦浑圆，伫立天高地阔的黄河源头，总对自己不知身在哪个坐标感到茫然。一只普氏原羚的生产，小羊的半个身子卡在母亲的身躯；一只羊被狼袭击，血肉模糊地躺在地上……这种生态书写超越了简单的环保呼吁。

　　细碎的沙粒留下长长的弧线，灰色云雾把天空和水面混同一体。牧羊人对藏野驴的目光没有惊喜，却是忧伤与迷茫。野马滩的野马被猎杀，成了无马滩。从古至今，人类基因潜伏的狩猎原始冲动和生态保护成为悖论。

　　阿来渴望，文成公主一路西去、向着黄河源头的琴声里，“一定有湖水的激荡，有流云的飘飞。”面对窘境，作家掘出了希望的种子：一只人造建筑上的鹰巢，巢中两只见人并不惊惶的雏鹰，无意中成为人与自然关系重建与改善的见证；塔拉滩上的光伏板矩阵与羊群，呈现出的绿色回归，表达出荒漠生态改善的科学路径。

　　这个世界，是人的世界，也是所有生命共生共荣的世界。由此揭示生态书写的终极启示：造物劈凿，种群生息，诗人描绘，历史作注，人类从来不是自然的主宰，而是生态网络中的普通节点。

　　镜像寻根的文化诗学

　　文化身份具象化为无数镜像，既非对传统的亵渎，也非对现代的臣服，而是文化基因的创造性转化。《大河源》不是博物馆里的标本，而是流动的河，在文明长河的碰撞中一路前行。

　　深情而富有特色的文字，流淌在黄河之源。在第一回“黄河源上玛多”，鄂陵湖的蓝映照天空的色彩，湖口溢出的黄河水，一路接纳高寒草甸与沼泽的溪流，曲折奔流。看到岩画，作家仿佛看到那个手握石器的人，在山顶，毛发飘拂，黝黑的面孔浮现出神秘的笑容，视线从低空转向地面，内心的启悟心醉神迷。

　　写七朵花开的欧氏马先蒿，“如果用草原上的物产作比，那是一罐牛奶面上凝结的酥油颜色。花朵们似乎在用这种润泽的色彩悄声细语。”并且写道，每朵花都像头顶紫黑的小鸟，试图歌唱。动静瞬间，作家虽然听不懂歌唱的语言，但外化的情感、内在的观念，已在黄河源悄然而至。

　　面对唐蕃古道遗迹，作家详述唐朝与吐蕃时战时和的人文历史，两国交往的恩怨情仇在古道弥漫。《后汉书·西羌传》记载的黄河浮桥，使贵德成为沟通边地与中原的文化纽带。

　　类似这样的地理人文回响，在黄河源不断涌现。征途漫漫，往事历历，厚重的人文历史伴随作家开始下一段文化寻根。这种人文历史与地理的混血状态催生出新的表达维度，每种转换都是一次文化的转译，新的文化主体向阳而生。

　　叙事重构的时空诗学

　　散文的叙事结构在文本中交织成多维的时间网络。在牛头碑园，史前人类留下的石刻勾勒出动物的形象。作家写道：“那都是一种蒙昧的觉醒，都是从野蛮走向文明。”从空间的宽广，到时间的久远，动物的身躯被太阳和月亮辉耀，眼睛汇聚浩瀚天宇中所有星辰的光芒，试图探索人类最初的审美表达。

　　湖水的岩石显示出久远的时间纹理，曾经的远古大洋，而今高耸成岸，风来化解，雨水剥蚀，分解为铁灰色的沙。文成公主，翻日月山，过青海湖，千里迢迢，来到鄂陵湖畔的迎亲滩。历史的风云与美丽的故事交汇，这种时空折叠的叙事策略，打破了现代性单一时间观的藩篱，让过去、现在、未来在叙事场域中平等对话。

　　多元感知的交响制造出惊人的美学效果。在九曲黄河之地，阿来脚踏古道，心头想起遥远的历史。来到旷野高处，见低垂的灰云被太阳镶上金边，消失的扎陵湖重现眼前，辉映蓝蓝的天空。敦煌唐诗《白云歌》款款而来：“遥望白云出海湾，变成万状须臾间。忽散鸟飞趁不及，唯只清风随往还。”

　　这种视角碰撞形成认知维度的新拓展。黄河，我们面目模糊的母亲，在阿来的笔下，再次看到她青春甚至年少的模样。在叙事时空的裂变中，新的认知范式悄然生长，而叙事最终给出的答案不是非此即彼的选择，而是在两种坐标系的叠加态中，寻找属于这个时代的生存智慧。

　　在大河源深处，阿来埋藏着一面照见文明本质的棱镜。《大河源》的终极追问，不在于如何保护高原生态，也不在于怎样传承文化，而是试图回答：在技术文明重塑一切的今天，人类该如何重构与自然、与传统、与自我的关系。

　　与通天河，再见；与巴颜喀拉山，再见；与黄河源，再见！但是，“还有很多山在前面，还有许多水，奔流在群山中间。”当作品的最后一行文字消逝在雪原尽头，这个追问仍如高原的风，持续叩击着每个现代人的灵魂。或许答案就藏在三江并流的壮阔里——不同的生命之河终将在某个纬度找到共生的入海口，拥抱生命之美。（《大河源》，阿来著，青海人民出版社，2025年3月）